ser-texto : être-texte

Arroz com Pardais

2011-10-12T10:11:00.002+01:00

Hoje não foste ao jardim.
Havia festa à beira-piscina. Azul. Estavas num fato azul de ganga de ir ao banho.
Eras eu. Mais novo. Camelo, Tigre, Criança. Assim Falava Malavaleiro.
De parte incerta, mas cavaleiro por inteiro.
No sonho da água reflectiam-se pavões iranianos, mefistofélicos nos ténis Prada.
Trazia óculos escuros, eras ela. Mas ela não.
Vi-lhe os olhos mais uma vez.
Os olhos são sempre virtualidades in-vistas.
Esperam. Podem vir a ser vistos. Não são invisíveis, não, de todo.
Mas também não são visíveis, pois não se vêem acaso não olhem no mesmo movimento.
In-vistos. Os olhos só podem ser vistos se olharem. Nunca se vêem os olhos. Nunca.
Os olhos nunca são os mesmos. Apenas se vê o olhar cambiante.
Óculos. Vidro. Água. Piscina de água encarnada.
Hoje não fomos ao jardim. Estiveram na festa à beira piscina, os teus olhos e a água.
piano, animais e vozes
densa matéria do teu corpo que em retalhos nos forma
dia após dia
Por que não fui eu ter contigo?
noites e noites a fio. Por que não sei como ir ao jardim?
Atravessar o deserto do camelo. Carregar e calar. Consentir e carregar, calado e carregado.
Tansportar um Malavaleiro às costas e julgar que por ser Tigre sou livre de ir para onde quero.
Errar errante num erro inconfesso, só vou para onde me levas.
Até saber rir. Quando souber criança rir como sou agora tu és linda à beira da água no jardim.
Ainda bem que te escrevi para mim.
Assim Falou Malavaleiro rio riso de parte inteira corrente alada de água cascata amarela de juba em ti. ri

vir

2011-09-09T21:32:00.003+01:00

afinal esse homem não estava a fugir, não estava a correr, não estava a morrer: estava a rir. esse homem não era o mesmo. esse homem já não era um animal e, do corpo, da vida e da natureza, restava-lhe apenas o riso, próprio de toda a humanidade, de uma absoluta artificialidade.

um homem morre

2011-08-12T11:07:00.001+01:00

O homem saiu do café a correr. Estava com falta de ar, com uma súbita descarga de energia pelos músculos das pernas até aos dedos dos pés, os punhos cerraram-se-lhe, um trejeito também muscular ou uma espécie de sorriso rasgou-lhe os lábios, os olhos focados ao extremo no asfalto salpicado de areia ocre, correu sem parar durante horas. Respirava bem enquanto corria, não podia parar, era vital, uma questão de morte fintada.

objecto de conhecimento

2011-02-22T13:30:00.001Z

Sujeita e alarmes com reclinação dominante: um cadeirão de osteopata.

Luneta de pirata: oftalmóloga do sangue, sujeita passiva de uma acção sem causas, sem intenções; perscrutava o sangue da criança como um marujo na mastreação observa os horizontes da consciência branca, globular, hepática.

Sujeita a ser ela mesma, sempiternamente, na duração de um refluxo das águas contra a placenta... ainda citoplasmática, para sempre plasmada na memória que vai construindo de si.

Naturopata para geneticista deontológico: sujeita, sujeita, paciente e sujeita.

um país ao meio dia que se aproxima dos nossos olhos para lá da água na margem oposta da baía onde circula o nosso sangue

2011-02-17T00:01:00.000Z

às minhas filhas

2011-01-06T17:00:00.002Z

hoje é dia de reis
o que estarão as rainhas a fazer?

muitos de nós guincham a vida inteira sem saber

2011-01-06T00:14:00.002Z

diz kafka

Lisboa, Dezembro de 1917

2010-12-14T16:23:00.000Z

Nós vivemos numa pátria onde a tentativa democrática se compromete quotidianamente.

José de Almada-Negreiros

José de Almada Negreiros-

2010-12-13T22:30:00.001Z

é uma gaguez sensível da alma nos lábios que a tua mão transcreve da maneira como os vê em sangue

2010-12-13T14:14:00.001Z

Aqui, os homens cuidavam das crianças como as mulheres costumam fazer. Claro, havia mulheres a tratar de filhos e filhas. Mas havia homens cujos corpos não eram de testosterona e blazer.

2010-12-06T23:06:00.001Z

baixa de escrita

O torno da mudança

2010-11-21T22:08:00.000Z

Se o não fizermos, que é o que sempre fazemos, accionada estará a alavanca do torno, a mecânica da roda, a engrenagem do sono, a linha que nos morde, a cadeia que nos monta, a noite que decompõe, dia após dia, uma existência que propõe indexar a azia.

2010-11-18T16:50:00.000Z

para a mostra deste alfabeto do pensamento um corte incisivo no discurso é exigido para ceder o lugar clínico às ontografias da imanência que respigam nas valas comuns deste campo perfurado vidas para um povo textuado

RELATO

2010-11-17T22:17:00.003Z

roberto é um cineasta normal, demasiado normal, que anda normalmente à procura de companhia na web. ouve música electrónica e consome imagens digitais, actuadas e actuais, sintéticas e fractais de muito muito perto como deve ser para o tacto, contacto. deixa para trás queluz e os seus acidentes incidentais.

para trás mesmo, ali por detrás das costas que imagina que consegue ainda ver. faz de ver que conta. pobre roberto. procura não encontrar aquilo que não quer. procura encontrar o que quer, é isso que ele faz dia após dia. já soube melhor já soube pior também tudo aquilo que queria e o que não. agora apenas procura, numa busca constante, o pobre. pobre procura a dele que não imagina as suas próprias costas. gasto o rasto sobra-lhe o resto, pois é. está fragmentado. diz fragmentado o pobre. fragmentado é ele a dizer em itálico. de itáliaé o pai dele, a mãe não. a mãe é do cacém, a dele. mais além do que a bota. debota-se o roberto. embota-se também.

não conhece a sara. mas sara conhece-º. com bolinha e tudo. conhece-lhe as bolinhas de sabão do chuveiro matinal de inverno e tardio de verão. conhece-lhe as manhas e os erros ortográficos que ele espalha pela rede. verão que eles se vão conhecer de verdade. assim como quem quer a coisa. a coisa é da sara claro. a coisa é sempre de sara. o green de sara. sara green (saragreen) sara bem sara nem, é sempre de sara que a coisa é. e é sarar-se que roberto quer. sarar-se de tudo e sobretudo de sara. desaire o dele quando não se sara. e não se sara nem que queira porque não consegue encontrar o que procurar querendo. sara e roberto e vice versa: vice versa diz ele, o pobre. nem sabe que dizê-lo assim o torna mal falante e mal escrevente sobretudo perante ela, a sara que tudo encerra. sara serra a mão direita de roberto, despega-a do resto dele e fica assim, a mão de roberto na mão de sara, uma mão robertiana que consegue pousar-se sobre a pele da sara para que sare as feridas do pobre. a mão de roberto é para sara um rato de navegação. consegue a mão. amam-se. a mão se.

consegue a mão se ficar nas costas dele, do roberto, e as mostrar ao próprio, ao pobre, para que ele as veja e, assim, se veja também para além da mão que é amada de sara. amam que sara tem. a mão que tem na pele, junto à pele dela. que bom que era diz sara em itálico, mas quer dizer que seria bom se o roberto e a sua pele, a dele, fosse como a mão que sara tem na pele, a dela. sara só gosta daquela mão que tem na sua, que trás consigo, atrás, a traz. sara trá-la trá-la lá diz roberto itálico, filho de pai italiano e de mãe caçaniana. quer-a de volta o roberto. quer a mão de volta a ele, quer que seja esse resto dele que o faça ver e imaginar e viajar na web e que, assim, o dispense de procurar encontrar aquilo que não consegue deixar de querer encontrar. que é o que não quer encontrar, pois o pobre fragmentado, não sabe o que quer procurar não tendo nada para encontrar.

e insiste. insígnias ao léu, ao longe, desfraldadas já não tem ninguém a sara também. ela depois de ter a mão deixou de ter amado. passou a ser a má da. amada. é de almada sara aluada e ficou sem nada nem ninguém depois que a mão tem. amam. sara. roberto. a eles amem-nos. a nós amenizam-nos. amena nua. sara ama a mão nua na sua que atenua. amua toda nua com a mão na mão que tem dela ainda presa, sua do seu corpo que desde sempre foi mesmo seu e não a mão que agora é dela mas que já dele, do pobre, foi. pobre se foimaneta. que sara bate com a mão dele no pénis que ela imagina ter.

imagina porque tem a mão. roberto não. roberto nem imagina as suas costas. não tem resto roberto. nem se vê. nem se lê: rbrto. mas sara sim. sim sra sara. sonhemos com sara, saremos com ela a dor de rbrto que nem se diz e nem se lê. assim saberemos o que fazer. saberemos o que procurar pois o que queremos encontrar é a forma de sarar rbrto. sarar rbrto. roubar sara. raptá-la. retalhá-la às postas. apostas que assim rbrto consegue ver as costas. as suas dele através das dela que retalhou e que roubou? apostas nas costas digo eu em itálico a todos vós. voz. em voz alta. as costas às postas de sara estão sobre a cara de robrto que quase se consegue dizer mas ainda não ler em voz alta. sobre os olhos de roberto que já se diz e lê e vê em voz alta e baixa em contrabaixo e violino roberto que se entoa roberto que até voa. para sara, em sara: roberto sara e sara sara-se em roberto. é assim que vos digo que é. porque quiseram comigo encontrar a forma de sarar roberto e a sra sara que sara e se sara e sara e que sara roberto, o pobre, e a ela que é tão bela, como umatela de antes de ser retalhada às costas e colada em postas à cara de roberto que estala o verniz da tela, a dela nela a estala, em cascatade olhos molhados pelo suor da pele dela que amarrada às costas, dele, faz com que gostes, tu, eu, nós, vós, faz com que se goste de procurar com vista a encontrar aquilo que se quer procurar no encontro com sara à vista. avistar é procurar sara e sarar roberto, eu-tu, vós-voz....................., mão-rede.

2010-11-07T15:50:00.001Z

agora: entre as longas tranças das estrelas

sem

2010-11-01T00:09:00.000Z

Um arquipélago sem ilhas, um corpo sem órgãos vagueia num mar sem sal. É uma mulher sem vida que parece segurar no leme do navio sem quilha. Sob um céu sem cor, os meus olhos sem ver localizam os dela. Numa rota sem norte, o corpo sem órgãos vem ao meu sem mim, mergulhando-me assim nas águas sem líquido dos lábios sem rubor da mulher sem vida. Tocamo-nos sem pele: um suspiro insufla pulmões ao corpo e um coração bate bombeando o sangue nos lábios da mulher que viva me faz ver a mim que sou eu aos olhos que são meus um trilho rasgado pelo navio blindado as ilhas do arquipélago dourado sob o céu azul sobre o mar salgado.

estas são as minhas

2010-10-29T12:10:00.002+01:00

o comboio parou numa estação, curvatura veloz mas que dura e dura. é uma gaguez sensível da alma e a inevitável curvatura nos lábios é campo do signo que a tua mão transcreve da maneira como sente como o sopro da caixa de um violino, as cordas tensas na garganta, a curvatura do pescoço. é uma gaguez sensível que nunca acaba mais, até que um apito fisiológico, som sem dor, estridente nos olhos já sem cor. os olhos fecham-se, na serra de noite luzes de faróis que apagam estrelas do canto do cisne, do campo do signo, numa estação deserta, corpos abertos, curvados os pescoços de cavalos carregados sem tirar os olhos da recta curvilínea de um horizonte azul-cinza que já não traça fronteira ao mar prateado mesclado na luz do sol nocturno de um céu madrugado. a infindável curva, curvatura de nuca do comboio sem ninguém. eu te corto a cabeça para que não possas morder, eu te corto as pernas para que não possas mexer, eu te corto o lombo todo eu te volto a cortar para que não possas alastrar nas luzes da estação inteira, para que não possas ser homem sem ser inteiro. numa estação sem ser homem. nessa estação que já não traça fronteiras entre ti e mim e o mar prateado. rogai por nós dois, pecadores. por que linha bifurcar? que antro adoptar? que trilho de partilha? maltrapilhos da alma que penhoram sem qualquer calma a própria passada arrítmica já passada.

linhas

2010-10-28T16:44:00.002+01:00

toda a vida se exprime por linhas, que são vozes deitadas

sara, roberto

2010-10-16T13:27:00.003+01:00

ela: mulher arquipélago

ele: monstro de retalhos

juntos: uma vida

fogueira e auto de fé

2010-10-16T13:21:00.000+01:00

é uma gaguez sensível da alma nos lábios que a tua mão transcreve da maneira como os vê em sangue

e, depois, aquela mulher. sempre aquela mulher com aqueles olhos que nunca mudam e que, mesmo quando mudam, não se diferenciam dela.

é uma gaguez sensível da alma nos lábios que a tua mão transcreve da maneira como os sente em nós

era preciso encontrar a maneira de incorporar a matéria sem a qual não saberia vê-la inteira.

é uma gaguez sensível dos lábios na mão que transcreve o sangue que alma não retém.

refém, a matéria incorporada sem hospitalidade no meu corpo fez daquela mulher inteira uma vida na cegueira.

e virar, voltar, revirar, seguir e ir

2010-10-05T20:56:00.000+01:00

e a inevitável curva

curvatura veloz

mas que dura

e dura

como o sopro da caixa de um violino

as cordas tensas na garganta

a curvatura do pescoço

estrada na serra de noite

luzes de faróis que apagam as estrelas

os olhos fecham-se

curvados os pescoços de cavalos carregados

infindável curva

curvatura de nuca

que nunca acaba mais

aletheia

2010-09-19T16:57:00.000+01:00

para que as rasuras cirúrgicas, os implantes no corpo híbrido, os enxertos de diversas castas na ramificação mutante da árvore sejam afirmados na transparência do cristal

clave

2010-09-19T16:48:00.000+01:00

~~pega na chave da fenda que abriste em mim e deita-a fora~~

DESGRAPHES COMMEDESSER PENTS

2010-09-19T00:55:00.000+01:00

mare germanicus

2010-09-18T15:42:00.000+01:00

Das naus

Das rias

Das terras

Frias

Das naus

Das rias

Das guerras

Vazias

Das naus

Das guerras

Das terras

Aflitas

Dos dias

Das terras

Das naus

Além

Das rias

De quem

Das naus

Ninguém

Das naus

Das rias

Das ancas

Feridas

knock

2010-09-18T00:29:00.000+01:00

é o vento do norte que me fará capitão de um quebra-lágrimas para aqueles que amo

expressões do ser

2010-09-15T20:59:00.002+01:00

anticiclone dos açores

2010-09-15T13:36:00.000+01:00

a influência das pessoas, cuja relativa permanência conduziu a que tomassem o mesmo nome, a acção dos ventos de oeste e das perturbações das frente polares constituem os principais factores que condicionam o clima de uma vida

da guarda e dos coelhos

2010-09-06T00:58:00.000+01:00

como um coelho cego anseia por uma mão no caminho escuro da plena luminosidade do dia por um guardador de sonhos aguardo